心理学家与艺术家之间的联系?

                                                                       

要点

  • 戏剧演员拥有丰富的人类知识,但他们的方法和想法却鲜有科学研究.
  • 多年来,舞台表演在大脑和行为模型中充当隐喻,尤其是与意识相关的模型.
  • 人们很少体验到单一的情感——这是表演方法的核心思想,演员在其中扮演角色的复杂情感.

心理学家和艺术家越来越多地打破学科之间的壁垒.

在像我这样研究视觉系统的研究人员中,过去 20 年出现了一个庞大且不断增长的子领域,研究人类对视觉艺术作品和审美图像的反应.同时,研究人员将文学小说作为一种数据集,对情感、行为、关系和个性方面的共享和个人经历进行编目.所有这些研究都遵循了研究音乐及其与听觉感知相关的结构和影响的悠久传统.

演员学习和现场剧场

但一种艺术形式很少受到关注:现场戏剧.也许这是因为演员的表演比绘画、小说或歌曲更难以数字形式捕捉.但即使是舞蹈也比戏剧得到了更多的研究.尽管在神经美学领域工作了十多年,但我只知道很少有系统研究表演表演的特征如何与观众或演员本身的心理体验相关.

心理学家塔利亚·戈德斯坦 (Thalia Goldstein) 在这方面做了一些唯一的工作.她与保罗·布鲁姆 (Paul Bloom) 一起研究了儿童对现实表演的反应.与艾伦·温纳 (Ellen Winner) 一起,戈德斯坦 (Goldstein) 进行了一项研究,邀请演员进入实验室,以衡量他们的同理心和理解他人经历的能力(心理理论).这些都是重要的初步探索,2021 年心理学家 Steve Rathje 及其同事对剧院观众的同理心和亲社会行为的研究为进一步探索指明了道路.但演员如何在舞台上实现表现力的基本心理和基础仍有待阐明.

令人惊讶的是,很少有研究关注戏剧,因为没有其他艺术形式涉及一个人到另一个人的字面转变.它发生在我们眼前的表演中.它的效果因观众的存在而增强,他们可以分享喘息、大笑或叹息.正如我们在大流行期间了解到的那样,这种经验无法在线复制.

方法代理

成为演员就是创造以某种方式行事的动机,然后严格地实践与该动机一致的一系列行为.这个过程涉及演员的思想,但实际上也涉及他们身体的每个部分.除了挑战之外,演员在演出过程中遇到并克服一些障碍时,通常还会经历重大的心理变化.

正如 Goldstein 和 Bloom 所写,表演并不总是这样.在古希腊,表演更像是正式的讲故事.主要演员使用刻板的面部表情和动作来描绘但不体现情感.只有在 20 世纪初发明了方法表演时,个体演员才开始真正融入他们的角色.这是创造相关戏剧表演的成功策略,以至于当今大多数专业演员都接受了类似表演传统方法的培训.方法单独作用在世界范围内的成功证明了科学家应该关注.

意识剧场

尽管心理学家和家对戏剧的运作方式和原因有很多了解,但有趣的是,舞台表演多年来一直作为大脑和行为模型的重要隐喻,尤其是与意识相关的模型.

这些理论中最著名的是神经心理学家伯纳德·巴尔斯 (Bernard Baars) 的“意识剧场"模型.他将意识意识比作剧院舞台.我们所体验的是一种同时呈现给大脑和认知系统的广泛观众的表演,每个观众都了解表演的不同方面.意识几乎可以进行任何形式的“表演",但舞台本身是有限的:一次只能呈现相对较少的“演员"和想法.

表演、情感和面部表情

表演不仅影响了我们思想的基本模式.演员本身也为心理学的基础研究方法做出了贡献,例如保罗·埃克曼对面部表情和情绪的开创性研究.为了研究面部表情的模式,他需要人们表达情感的图片.捕捉人类“在野外"表达情感是不可行的.所以他聘请了演员,让他们表现出单一的情绪,比如惊讶、恐惧或幸福.埃克曼捕捉到的演员面部表情图像今天仍在研究中广泛使用.

有趣的是,Ekman 的工作正在根据神经科学家 Lisa Barrett(和其他人)在情感科学方面的发现进行重新评估.事实证明,我们通常不会经历单一的、孤立的情绪.情感类别也不是通用的:来自其他文化的人不一定了解演员试图通过面部表情传达的基本情感.

相反,我们所经历的通常是由多个情绪类别组成的,我们甚至可能不会到这些成分是什么.我们倾向于将情绪感受为正面或负面效价(大致上,好或坏)和正面或负面唤醒(大致上,令人兴奋或沮丧)的组合.仔细检查我们情绪的组成部分需要努力,有些人比其他人更擅长这一点.

但受过传统方法训练的演员一直都知道这一点.事实上,巴雷特所描述的“情感粒度"——描述情感体验特异性的能力——是方法演员培训的核心.也许如果埃克曼问他的演员他们在表演中真正做了什么来表达情感,他可能首先对情感有了更准确的理解.

艺术与心理学

心理学家和神经科学家才刚刚开始研究演员或了解戏剧如何实现其效果.将表演与音乐和舞蹈等其他艺术形式结合起来的歌剧等戏剧表演仍然完全未被探索.我们有很多东西要向演员和其他艺术家学习,它们可以帮助我们更好地理解人类的行为方式和原因.

因此,我将最后一句话交给一位艺术家——阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(Jorge Luis Borges)——让我们深入了解是什么让戏剧发挥作用.博尔赫斯在一首关于莎士比亚的诗中写道:

“在他死前或死后不久,当他发现自己与上帝同在时,[莎士比亚] 说:‘我曾经做过那么多徒劳无功的人,只想成为一个人,我自己.'上帝的声音旋风般地回答他:“我也不是我自己.亲爱的莎士比亚,我梦想世界的方式就像你梦想自己的戏剧一样.你是我梦想中的一种:像我一样,你就是一切,什么都不是."

参考资料

巴尔斯,B.J.(1997 年).在意识剧场:心灵的工作空间.美国牛津大学出版社.

巴雷特,L. F. (2017).情绪是如何产生的:大脑的秘密生活.霍顿·米夫林·哈考特.

博尔赫斯,J. L. (2000).一无所有.于:诗选.埃德.亚历山大·科尔曼.企鹅图书.

Ekman P, Friesen W (1976) 面部影响的图片.咨询心理学家出版社,帕洛阿尔托

                                               
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