爱的梦想:OSF的《俄克拉荷马州！
俄勒冈莎士比亚音乐节上的音乐剧《俄克拉荷马州》崭露头角，重新为当代观众重新诠释了经典的美国爱情故事.凭借在演员表，舞台和编排方面的大胆创新，OSF的制作在许多方面与1943年的百老汇舞台版和1955年的奥斯卡获奖影片有所不同.这些创新并没有改变故事，反而扩大并扩展了其原始而愉悦的精神.
尤其是在《梦芭蕾》(The Dream Ballet)中，这是结束第一幕的精心制作的舞蹈序列.由传奇人物艾格尼丝·德·米勒(Agnes de Mille)创立，梦芭蕾已成为美国音乐剧史上的偶像.由比尔·劳奇(Bill Rauch)执导并由安·艾(Ann Yee)编排的新OSF作品，增强了剧中这一关键时刻的情感能量，并加深了我们对角色的感情和动机的心理洞察力.
冒着戏剧异端的风险，我会说 《梦幻芭蕾舞》的OSF制作要比原始的 好.它进一步阐明了这个戏剧化噩梦的情感内心，并且剥去了原始版本关于女性性行为的错误的心理分析假设，以揭示人类关于爱情能力的更深层次的真相.
故事情节的快速回顾:故事于1906年在俄克拉荷马州成立，就在正式建州之前，这个故事围绕着两个三角恋人展开.在其中一个中，一个牛仔(Curly)和一个农场主(Jud)争夺一个农民的女儿(Laurey)的感情.另外，牛仔威尔·帕克(Will Parker)和波斯旅行推销员阿里·哈基姆(Ali Hakim)都与劳雷的女友之一阿多·安妮(Ado Annie)息息相关.
OSF生产在铸造方面进行了两项重大更改. Curly由一位女士Tatiana Wechsler扮演，而Ado Annie现在由一位男子Jonathan Luke Stevens扮演的Ado Andy.三角恋是相同的，但是性别动态已经改变，《梦幻芭蕾》也发生了变化.
新制作的影片使人们更容易认识到Laurey的梦想不是在Curly和Jud之间做出浪漫选择.前面的场景清楚地表明，Laurrey只同意与Jud一起参加Box Social，以sp视Curly(“我之所以这样做是因为Curly是如此新鲜")，她向Eller姨妈坦言，她深深地害怕这种沉思，怨恨的裘德:“内心说错了，埃勒姨妈……我知道我在说什么."在OSF版本中，劳里的浪漫愿望显然倾向于女性“卷曲"，这双重强调了她对Jud的性冷淡.
那么，如果不是选择Jud还是Curly，Laurey会梦想着什么?
梦想始于嬉戏的感性舞蹈，其中劳雷(Laurey)沉浸在这种虚幻的空间中，对她开放的纯粹的行动和感觉自由.当她跳舞并漂浮在舞台上时，一盏聚光灯跟踪着她，在后面的屏幕上投射出巨大而优美的阴影.然后，Curly和其他影子精灵一起进入梦境并加入了她的舞蹈，这些影子精灵进一步使日趋浪漫的气氛更加活跃.舞蹈逐渐演变成美丽的婚礼队伍.但是正如Laurey准备向Curly承诺誓言一样，Jud在他们之间走了一步.
当Jud控制着梦境以及其中每个人的行为时，一切都会突然变暗.他抓住了劳里，将柯里抛在了一边，并强迫其他所有角色都符合他的个人欲望，这些欲望被他的烟房中的色情图片所激发.这些照片中的女人现在进入了梦境，并像丑角木偶一样在舞台上移动，模仿着缺乏机器人情感的性行为.
OSF版本的《梦幻芭蕾舞》中最引人注目的创新发生在此时，当Jud命令强制两个具有非传统性别表现形式的角色换衣服时，它们看起来像一个“正常"的男人和女人.
当Jud将自己的意志强加于梦境时，Laurey似乎完全束手无策，使梦境变成了瘫痪软弱和脆弱的噩梦.当Jud冲向Curly并猛烈攻击她，用木原木砸她，狠狠地拳打她时，Laurey感到害怕，因为Curly可能会在袭击中死亡.
那一刻，劳瑞的经纪公司突然回来了.她在他们之间走来走去，让Jud知道如果他让Curly活下去，她会接受他的.犹大同意，暴力停止，梦想结束.
如果按照我的建议，如果梦不是劳里在柯莉和裘德之间的浪漫犹豫不决，那么也许应该从字面意义上看他们在梦中的存在.也许它们的意义在意义上更具象征性或隐喻性.
检验该想法的一个好方法是应用心理学家弗雷德里克·珀尔斯(Frederick Perls(1893-1970))的“格式塔"方法.佩尔斯教导说，探索梦想的一种方法是将它们视为戏剧的内部作品，梦想的每个元素(每个对象，设置和角色)都代表梦想者自己性格的某些隐喻方面.梦中的戏剧性冲突揭示了我们自身的某些部分，这些部分尚未成熟，疏远或尚未整合.我们对这些冲突了解得越多，我们就可以越充分地发展我们与生俱来的健康潜力.
这只是看梦的一种方法，许多其他方法也可以在这里有效地应用.但是，让我们看看格式塔方法的发展方向.
对于劳里来说，她在剧中的冲突围绕着人类生活中最可怕的经历之一:坠入爱河.如果她对Curly失去了感情，Laury将不得不放下自己的戒备，在情感上比以往任何时候都更加开放.她将成为一个新的人际交往者，一个性成熟的成年人，一个亲密的浪漫伴侣.坠入爱河就是经历自我的完全转变.该剧的第一幕很清楚地表明，劳里确实深深地爱上了卷曲，而卷曲显然也爱着她.但是由于某种原因，劳里无法公开表达自己的感受.是什么让她退缩了?
这是格式塔方法可能会有所帮助的地方.使用这种方法，我们寻找劳瑞的性格特征，可以用比喻来形容为“内在的审判者"，威胁要摧毁她对柯莉的萌芽之爱.我相信，在这里，我们提出了一个有趣的概念.在剧本的前半部分，劳里至少扮演两次类似犹大的方式.
首先，劳里对柯莉的歌的回应(“流苏的萨里"和“人们会说我们恋爱中")与裘德对柯莉的歌对他的回应具有相同的情感轨迹(“可怜Jud")-他们对Curly诱人的愿景的最初迷恋，使他们对愿景与现实之间的距离感到苦恼和幻灭.劳瑞(Laurrey)在“萨里"(Surrey)歌曲之后痛恨Curly，说:“为什么你要带着自己的故事和谎言来这里，吉丁(Gittin)我全都这么努力了?"，然后猛烈地关上了她的门.劳里的愤怒不信任使她无法接受与卷毛的浪漫关系的不确定未来，就像贾德的愤怒不信任使他根本无法建立任何形式的关系.
第二，当劳瑞接受Jud邀请参加Box Social时，她的目标不是 花更多的时间陪伴Jud，而是在Curly引起嫉妒的反应.不管有意还是无意，劳瑞都试图操纵两者以适应她的个人需要和欲望.她把Jud当作一种非个人工具，而把Curly当作自己可以控制的被动对象.最终，这是Jud最深层的性格缺陷:他痴迷于权力和控制力的非人性幻想，这似乎满足了他的愿望，但实际上，这只会使他更难与真正的人真正亲密.
这绝不是要暗示劳里在所有方面都和犹大完全一样，或者我们应该对他的暴力行为感到更多同情.相反，这种以格式塔信息为基础的方法表明，《梦芭蕾》是一个隐喻性的幻影，它说明了为什么Laurey很难陷入深深的爱情中:她太像Jud.为了与Curly建立真正的互爱关系，Laury必须首先处理她与Jud共同面临的问题.正如她的梦想生动描绘的那样，这些特质将扼杀与Curly建立真正关系的任何机会.
在她做出积极，有意识的决定拥抱Jud之前，Laurey似乎无法阻止Jud在梦中对Curly的攻击.同样，这并不表示劳里对朱德的浪漫偏爱.从格式塔的角度来看，这意味着劳里在梦中意识到，拯救她对卷曲的爱的唯一方法是对自己类似犹特的特质负责，并成长为一个更大的自我，可以包容这些能量而不会被不知所措或支配他们.在OSF制作中，这种更大的新兴自我被劳里放大的舞影预示着，这是黑暗但优雅的成长预兆.
用莎士比亚的话来概括，劳里在《暴风雨》末期的实现类似于普洛斯彼罗:“这件事我承认我是黑暗的." (Vi275-276 )
不幸的是，当劳雷醒来时，她立即(误解)以一种文字化的方式解释了这个梦想，因为她指示她选择朱德而不是柯里.戏剧的第二幕让劳里认识到自己的错误并学习了如何表达自己的真实感受.她最终同意加入Curly的婚姻，并集结力量与“外部" Jud对抗，并告诉他他被解雇了.在这两种情况下，劳瑞(Laurey)都比以往任何时候都更加自信，成熟和充满激情地讲话.她确实已经成长为一个新意识的人，对自己的力量有了把握，但又愿意对他人充分而充满爱意地开放.
我会在《俄克拉荷马州》(Oklahoma！)的原始作品中对梦芭蕾舞的含义提供同样的论据，但这将是一个更艰难的案例.这就是为什么我说OSF的产品要比原始产品好，原因是原始产品被弗洛伊德式的种种观念所笼罩，以至于劳里更深层次的冲突难以理解.
根据弗洛伊德(Freud)的精神分析理论在20世纪中叶美国极具影响力的研究，梦是梦conscious以求的无意识愿望(通常是性欲)的幻想实现，而这些愿望在醒着的生活中仍然无法实现.梦芭蕾似乎完全符合这个理论:劳雷自然希望与一个真正的男人而不是一个男孩发生性关系，而贾德的明信片女孩则象征着她自己压抑的色情愿望.劳里的想法也许更喜欢柯莉，但她的腰部更喜欢炽热，炽热的尤德.为了解决这场冲突并实现她的潜意识，梦想得以实现，这样劳雷对犹大的拥抱似乎是一种道德上的道德牺牲，而不是真正的欲望满足感.自我和身份都会得到他们想要的东西.
在最初的演出中，以裘德和柯莉为男人，这种解释是一种肤浅的感觉，尤其是当柯莉在梦中拥有一把不会开枪的枪时，这是弗洛伊德经典的阳imp象征.至少可以说，这种解释取决于关于“隐藏的"女性性欲的理论，该理论存在问题.这表明劳里对犹大的抵抗实际上是压制了无意识的欲望.当她对他说“不"时，她真的很想说“是".
如上所述，本文中没有任何内容可以证明劳里浪漫地被Jud吸引.只有将弗洛伊德关于潜意识中女性性行为的错误观念走私到故事中，才能以这种方式来解释劳里的性格和梦想.
《俄克拉荷马州！当Curly扮演女人的角色时，就比以往任何时候都更加清楚，Laurey最深层次的冲突不仅涉及性，还关乎爱情–爱上另一个人的可怕，令人振奋和变革性的经历.
