通过音乐看世界

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华莱士·史蒂文斯(Wallace Stevens)在他对人的感知的诗意探索中，“基韦斯特秩序的思想"，描绘了两个人在听一个女人在海边唱歌的故事.叙述者被这首歌迷住了，讲述了这位歌手似乎有能力将秩序强加于她周围的世界.当歌声结束并且两个同伴回到城镇时，他发现与他听歌之前相比，世界看起来与他不同:

为什么，当唱歌结束后我们转身
向镇上诉说为什么玻璃灯亮起，
锚点处渔船上的灯，
随着夜幕降临，在空中倾斜，
掌握了夜晚，分出了大海，
固定装饰的区域和火柱，
安排，深化，迷人的夜晚.

听到歌手的旋律的听觉模式已经改变了叙述者处理场景的方式.西班牙最近的一项研究为史蒂文斯对人类感知的描绘提供了支持，表明听有节奏的声音模式(即旋律)实际上会影响我们处理视觉信息的方式.

世界上大多数文化都使用视觉空间术语来描述音高的纯听觉现象，将单个音调相对于其他音乐音调称为“高"或“低".卡洛斯·罗梅罗-里瓦斯(Carlos Romero-Rivas)等.试图发现这种跨模式约定是否严格地是隐喻性的，或者也许是图形描述的字面基础.具体来说，他们研究了“旋律的被动听觉是否将视觉空间注意力偏向高低空间位置."

在该研究中，向19位未经音乐训练的参与者展示了一系列可预测和不可预测的11音调旋律.同时，他们完成了一项视觉任务，告诉他们涉及确定圆圈的颜色，该圆圈出现在指示他们凝视的点的上方或下方.实际上，该任务旨在测量音乐图案对视觉刺激位置预测的影响.

在11音符旋律结束时，屏幕上出现了圆圈，而不是假设的12音符.听觉流是预测性的(重复的高音和低音模式，如果演奏了高音或低音，则在逻辑上以第12个音符结束)或非预测性的，或看似随机的音符模式.当彩色圆圈代替第12个音符出现在屏幕上时，它们位于凝视注视十字的上方或下方，而参与者凝视的十字则位于注视十字的上方或下方.对于预测性听觉模式，圆点的位置或者是一致的(基于12音符的预期音高是``高''还是``低'')或者是不一致的(与期望音高不一致的位置).对于非预测性模式，当然，考虑一致性是不相关的.

由于只指示参与者确定视觉刺激的颜色，而没有提及位置，因此他们没有意识地意识到11音符流与视觉刺激位置之间的任何显着关系.紧随其后出现.不管旋律与他们分配的任务明显无关紧要，但是，参与者对全等(相对于不一致和不可预测的)视觉刺激的反应时间在实验的最终试验中比在早期试验中明显更快.换句话说，听到11音符的旋律产生可预测的高或低的12音符，然后在视线上方或下方看到视觉刺激(取决于所预测的音符是高还是低)，训练他们朝着视觉空间中与听觉刺激音调相对应的位置.

参与者对视觉刺激的脑电图反应支持了从行为证据得出的结论.测量与事件相关的电位，表明对不一致的视觉刺激有“惊讶"反应，这表明，即使没有意识，参与者也开始期望彩色圆点出现在先前的11音符旋律所预测的位置.

这项研究表明，正如史蒂文斯的诗所暗示的那样，聆听预测性旋律会自发地调节视觉注意力，从而影响我们处理视觉空间信息的方式.聆听旋律实际上会影响我们在环境中查看视觉刺激的方式，甚至导致我们察觉到以前从未注意到的刺激中的模式.无论这些刺激是来自海洋上的渔船的反射光，还是计算机屏幕上的彩色圆圈，甚至是画布上的颜料或一张方格纸上的点，我们听到的刺激都会对这些刺激产生深远的影响当我们看着它们时，我们就会看到.

                       

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