他的电子琴弦的红色
当我在接受我的《品尝宇宙》的采访时听到Itzhak Perlman的声音时，我意识到只要他弹小提琴，我就可以听他丰富的男中音.就像詹姆斯·厄尔·琼斯(James Earl Jones)一样，也可以想象上帝的声音.他的谈话是旋律的，处处带有大胆的表述，有时甜美蓬勃，节奏优美，词汇丰富.我知道他是世界上最好的小提琴手的原因.他是小提琴.
这位谦虚的艺术大师甚至都没有谈论过他与其他音乐朋友的联觉关系，但是当我与他交谈时他就开放了.我们的部分采访首先出现在《阿迪朗达克评论》 中，
“我知道我可以用颜色描述某些声音.这不是音乐-它是音符，它是单一声音，"他开始说道. “因此，如果我在小提琴的特定琴弦上听到特定的声音，则可以将该声音与颜色关联起来.这不像是我在演奏作品，而是看到闪闪发光的蓝色物体."他试着慢慢地开始唱这首歌.我也不想让人们以为我总是像酸雨中的某人那样走来走去.我很谨慎地描述这一点，他也想成为.
但是我也了解内心的了解.有时，我没有在自己的前面或在我的脑海中“看到"我的同义联系，而是在内部“知道"，例如，星期二是黄金.我想分享，这样他就不会感到孤单，陌生或当场.所以我告诉了他我内心的黄金周二，他笑了. “那是因为星期一结束了."那时我们都在笑.
“如果我在G弦上弹奏B色，我会说我的颜色可能是深森林绿色.如果我在E弦上弹奏A，那将是红色.如果我演奏下一个B，如果我现在看的话，我会说它是黄色的.明亮的颜色是小提琴的上弦-对我来说，我将它与光谱的明亮颜色联系起来."分享个人的联谊会是联觉世界的通行证，我很高兴知道他的个人调色板.我们并不都是一样的.我想我的音符是如何简单地用代表它们的字母上色的，而没有像他这样的独立彩虹.联觉领域内存在着很大的多样性.
在将明亮或深色分成高或低八度音阶时，Perlman先生就像许多人一样.我记得我曾读过Alan D. Baddelay在《人类记忆的本质》(emssentials of Human Memory)一书中所说的轻度联觉是非常普遍的.他写道:“大多数人倾向于将高音调与明亮的色彩联系在一起，而将低音调与更阴沉的色调联系起来." Bulat M. Galeyev在他的论文《通感的本质和功能》中指出了这一点.麻省理工学院杂志 Leonardo 的“音乐" 中:"C.德彪西将常见的通灵效果转化为最低的音调，即他将大象叫声的摇篮曲中的熟悉主题转换为最低音调."
先生. Perlman解释说:“在教学中用来描述[音乐]词组缺失的一种语言是，'您需要给这些词组加一些颜色.该词组没有足够的颜色.或者改变颜色. ' “他说，这与多样性有关，并且阴影是更精确的描述-某些颜色可能更柔和，更醒目，等等.他解释说，这与人们产生的声音非常相关.当他在久负盛名的Shelter Island青年营中教书时，他用这种比喻来描述他想要的东西.我意识到音乐家甚至作家谈论为词组着色是很常见的.没有联觉的人们可以理解各种颜色的情感:将城镇漆成红色，以蓝色的心情表达，充满嫉妒感的绿色，充满黑心的人，带有愤怒的紫色的人.从 Ding 的Emily Dickinson到诗歌的Pablo Neruda的标志性作家都使用交叉感觉配对作为隐喻.然而，联觉不仅如此.
博士奥利弗·萨克斯(Oliver Sacks)在《音乐嗜好症:音乐与大脑的故事》 中写道联觉和音乐. “对于我们大多数人来说，颜色和音乐的关联处于隐喻的水平.'像'和'好像'是这种隐喻的标志.但是对于某些人来说，一种感官体验可能会立即自动激发出另一种.真正的综合体，没有“好像"-只是感觉的瞬间结合."
博士麻袋在这里成为问题的核心.如果我想对Perlman先生的朋友马友友在 Cello Suite#1 中演奏巴赫的 Prelude in G 进行比喻，我会选择一些可爱的东西，例如春天的第一朵花发出的声音来自去年冬天的积雪.实际上，尽管我喜欢这首歌，它使我想像任何人一样都充满诗意，但对我来说，这是一个较不田园般的咖啡色带，这些咖啡带是从他的弦上冒出来的，像那些光滑的圣诞节薄荷糖一样，向后折叠像波浪.对我来说，这不是一个比喻，而是真实的形象.不仅如此.我真的必须在融化的移动玻璃中创建它，以使您充分了解其尺寸，光泽和美感.
但是，合成体本身和隐喻之间存在重叠. V.S.博士加州大学圣地亚哥分校的拉马尚德兰说，通感在富有创造力的人(诗人，作家，音乐家和各种艺术家)中的普遍使用率是普通人的八倍.他在TED演讲中说:“如果您假设交叉布线更大，并且概念位于大脑的不同部位，那么它将对联觉患者的隐喻思维和创造力产生更大的倾向."他告诉我，他认为，联觉基因实际上在联觉者大脑中的分布比已知的热点更为分散，这为建立连接似乎无关的事物的环境提供了途径.如果连接的神经元在某些头脑中生活在集中的群体中，则联觉大脑可能具有更宽的相互连接的神经捕鱼网.
因此，珀尔曼先生既有字面上的通感，又有隐喻的倾向-他们似乎在一起.他说，年轻人-他们都不是合成主义者-当他隐喻地听音乐的时候就懂了. “我认为人们会以自己的方式获得它.每个人都与您所描述的事物有着特殊的联系.教学非常有趣，因为在教授声音时，这一点更加明显，除非您真的身在人体内，否则描述您想要的东西的方式非常重要.因此，语言对于您如何向某人说些什么并让他们以特定的方式进行翻译非常重要."
他不记得自己多大时才注意到颜色关联的特殊注释. “我只是觉得这是一件显而易见的事情……因为这不是一件礼物，您可以用它来捣蛋.它只是可以与之联系的东西."
但是我认为您可以用它来欺骗.我想向他展示特质的美丽，以某种方式回报他.因此，我问到考虑到他必须为自己的职业做大量的记忆，它是否可以方便地用作记忆工具.例如，我问他是否曾经演奏过音乐，并且知道歌曲中即将出现红色?他说是的，就是这样！
先生.佩尔曼(Perlman)现在正在思考难以言语的经历，这又给了他一个启示.当他鞠躬无价的1714土壤斯特拉迪瓦里斯时，他透露了更多的印象，我感到我们之间的舒适度在提高.他承认:“除了颜色，我还能看到形状." “每个音符都有一个形状.我要说的是，如果您在G弦上弹奏D，对我来说是圆形的.但是，如果您为我在E弦上弹奏A，则它的形状要平坦得多.我希望音调不是它，而是希望它的形状."
先生. Perlman说音乐是形状，感觉和颜色-就是一切. “这是您可以用来描述音符的所有内容.重要的是，它有助于识别声音，并在某种程度上与声音相关，从而真正了解声音对您的影响.用形状对你，对强度对你，对颜色对你，然后你就能真正地与声音联系起来，但是声音，当你听到有人弹奏乐器或唱歌时，你会听到的第一件事，您被打动的第一件事就是声音.您被该声音打动，甚至不想被声音打动.它就在那里；这是您耳边碰到的第一件事."
他指出，如果有人发出惊人的声音，您的耳朵会立刻振作起来.而且，如果某人的声音不佳或不关心声音，那也将立即显而易见.似乎在我们想到第一个想法之前，这种瞬间的判断就已经在我们所有人中进行了.佩尔曼先生解释说:“这是击中听众的第一件事，是声音."我在思考人们的音乐品味如何变化如此之大，但对于美丽的事物仍然常常达成共识.也许音乐还有另外一种隐藏的，更普遍的品质.这可能是所有人在几乎没有意识的情况下，通过最有吸引力的事物对最对称的人脸做出积极反应的方式.从皮肤到眼睛，再到鼻子的形状，脸部的各个特征可能非常多样化-但对称性会触发积极的反应.
在Perlman先生的脑海中，引起小提琴色彩的并不是唯一的小提琴音符.他还将色彩与歌声联系在一起.他记得有一天有人在谈论歌手.他们谈论的是帕瓦罗蒂(Pavarotti)和多明哥(Domingo)以及其他出色的歌手，声音是声音的第一件事.然后有人在歌唱界提到第三次巡回演出时，佩尔曼先生不太熟悉，后来他趁机品尝了他的音乐. “……声音不是最强的……没有抓住您.声音很好，但声音的质量不佳.我记得这个家伙，对我而言，那声音听起来像淡黄的米色.我不喜欢我的声音中的淡黄色调，我喜欢，如果您想描述帕瓦罗蒂的声音，对我来说就像金属的蓝色一样，太神奇了，那里有金属，我可以这样描述. "他是对的;帕瓦罗蒂先生的声音像钢铁一样被最热的火焰加热.
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Itzhak Perlman于1945年出生于以色列，最初在特拉维夫音乐学院学习. 1958年，他参加了《埃德·沙利文秀》，在国际上引起了人们的关注.他继续进军茱莉亚(Juilliard)，与伊万·加拉米安(Ivan Galamian)和多萝西·德雷(Dorothy Delay)一起学习，然后在1964年赢得了备受尊敬的Leventritt比赛，从而开始了他的职业生涯.近年来，他还担任过指挥.里根(Reagan)总统于1986年授予他“自由勋章"，并在2000年12月，克林顿总统授予佩尔曼先生“国家艺术奖章".在奥巴马总统就职典礼上，他为国家小夜曲.这位传奇的表演者证明了四肢受脊髓灰质炎打击的身体残障人士的许多能力.珀尔曼先生致力于解决这些分歧.也许正是他那部分分享了这份最个人的礼物.
