创造力可以从左脑翻转到右脑

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如果有史以来最持久和令人讨厌的神经神话获得大奖，那么误解是创造力只发生在所谓的“右脑"上.近年来，无数研究揭穿了仅在右脑半球进行创造性思维的神话. (请参见此处，此处，此处.)

尽管如此，仍有许多人继续错误地将创造力仅归因于右脑，而将更多的分析思维归因于左脑.很多时候，鼓励学生和应试者以“左脑思想家"或“右脑思想家"为己任.

德雷克塞尔大学的新脑成像研究(Rosen等人，2020年)揭示了左半球和右半球如何在创造过程中发挥作用.研究结果发表在2020年6月的 NeuroImage 中.

David Rosen是这项名为Secret Chord Laboratories的音乐技术创业公司的联合创始人兼首席运营官，他是该研究的第一作者.德雷克塞尔艺术与科学学院的心理学和认知脑科学教授约翰·库尼奥斯(John Kounios)是资深作者.

在这项研究中，Rosen和Kounios与Drexel的创造力研究实验室的同事合作，在即兴创作期间使用SPM-EEG神经成像技术分析了初学者和爵士乐手的大脑.这项研究的目的是在爵士乐即兴创作期间划定不同大脑半球的创造性认知与执行过程.

值得注意的是，研究人员发现，即兴创作经验相对较少的新手音乐家更依赖于右半球的创造力，而经验更丰富的“专家"爵士乐音乐家在即兴创作过程中在左半球表现出更多的神经活动.

Kounios在最近的新闻发布中说:“如果创造力是根据产品的质量来定义的，例如歌曲，发明，诗歌或绘画，那么左半球起着关键作用." “但是，如果将创造力理解为一个人处理新奇，陌生情况的能力(如新手即兴演奏者的情况，则右半球起主导作用."

请注意，Kounios的假设是推测性的，需要更多的研究.在这项开放获取研究中，作者清楚地陈述了他们研究的四个值得注意的局限性，以及对未来研究的建议.

除了基于神经科学的经验证据外，作者还分享了一些轶事实例，说明一些标志性的爵士乐手如何即兴创作，创造力和执行力控制:

正如传说中的爵士号手迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)雄辩地说:“我会演奏，并告诉您以后的情况"(Szwed，2012年).爵士萨克斯管演奏家查理·帕克(Charlie Parker)说:“您必须学习乐器.然后，练习，练习，练习.然后，当您终于站上演奏台时，忘记了所有这些，只是哀叹"(Pugatch，2006年，第73页).

此类陈述支持以下观点:通过严格的训练，爵士音乐家可以学会抑制或放松执行控制过程，并在无意识的关联过程的基础上创造性地即兴创作.这使表演者可以有意识地思考他或她的表演的整体方面，和声和旋律的优先顺序以及先前演奏过的素材中的主题的发展(Johnson-Laird，2002； Norgaard，2011).专业音乐家无疑需要某种程度的执行控制.但是，这种控制的功能似乎在经验丰富的音乐家与经验较少的音乐家之间有所不同(Rosen等人，2017).

左脑右脑在创造性认知过程中对血流的构建起什么作用?

除了认知处理和执行控制外，Rosen等人.考察了``流动''的心理建构(Csikszentmihalyi，1990)，以衡量音乐家在改进时的主观现象学经验.正如他们解释的那样:

即兴演奏者在即兴演奏后报告，流量增加，也提高了即兴演奏的感知质量.这表明爵士即兴创作的感知质量与爵士即兴创作中达到流动状态的现象学经验之间可能存在联系.这与爵士即兴创作的理论模型相吻合，后者假定一个人在进入流动状态时表现出他或她的激发和能力的高峰(McPherson and Limb，2013).即兴表演质量的心理预测因素包括丰富的经验，流动的现象学经验以及爵士是表演者的主要音乐体裁.

尽管这些关于音乐流的初步发现，作者还是选择“将对音乐流和主要音乐流派的详细讨论推迟到随后的报告中".补充说:“目前的讨论集中在即兴体验质量和大脑活动之间的关系."

沿着这条线，作者总结了他们报告中最有趣的方面之一:“随着音乐家通过其他表演获得经验，他们使即兴创作中的关键过程自动化，从而导致从右半球向左半球的转变. .根据这种观点，创造性认知有两种形式:一种是相对新颖的情况，另一种是将学得好的程序应用于熟悉的情况."

研究人员得出结论，即兴演奏爵士乐时可能存在双重创造力，这与基于音乐家的专业水平而引起的右脑-左脑半球活动之间的差异有关.与普遍的看法相反，最新研究表明，左脑和右麸皮都可以在创造力和创造力认知中发挥重要作用.