大多数作者都能听到他们说话的性格
许多著名的小说作家报告说，他们与角色互动时，好像他们所写的虚构人物有自己的想法.
爱丽丝·沃克(Alice Walker)说过，当她写《 彩色》 时，她的角色经常拜访她，在叙事中选择自己的举止，甚至对她的生活发表评论-并不总是很有利. /p>
他的《黑暗物质》三部曲的作者菲利普·普尔曼(Philip Pullman)必须与他迷人的角色库尔特夫人进行谈判，以说服她在潮湿的洞穴里度过时光.
罗伯特·霍华德(Robert E. Howard)撰写他的 The Barbarian 小说时，他感到自己不是在创造新的故事，而是在叙述已经发生的事件.一些消息来源说，他甚至想到科南在写这篇文章时将他扣为人质，并用斧头站在他的肩膀上.
达勒姆大学的研究人员对2014年和2018年参加爱丁堡国际图书节的181位作者进行了调查，以了解作家看到，听到或感觉到角色存在的普遍性.作家被问到以下问题:
- 您听到过角色的声音吗?
- 您对角色有视觉或其他感官体验，还是感觉到它们的存在?
- 您可以与角色进行对话吗?
- 您是否觉得角色总是按照您的要求去做，或者他们是按照自己的意愿行事?
研究人员发现，接受调查的作者中有近三分之二的人听到了他们角色的声音，而超过一半的人看到了他们的角色或以其他方式感知了他们的声音；和61％的人认为他们的角色具有代理能力，并且行为可能与作者希望的有所不同.
“我在脑海中听到了它们，"一位匿名作家说. “它们具有不同的语音模式和音调，我可以让它们彼此进行对话，这样我就可以始终分辨出谁在说话."
几位作者将这种体验与看电影的经历进行了比较:“我可以在一种内部电影院屏幕上观看[我的角色]开展业务，这些电影通常都带有戏剧性的得分...我发现想象中的对话相对容易编写:好像我只是要抄写他们说的话.我还可以倒带内带，并在必要时再次收听."
20％的作者，例如罗伯特·霍华德(Robert E. Howard)，甚至偶尔感觉到他们的角色与他们一起出现在房间里.
“有时候，当我写作时，我只是感觉到它们正站在我身后，"一位解释说. “当然，我转身没有人."
作者赋予角色的独立性水平因人而异:13％的人至少将某些角色归功于他们的权威(“他们做自己的事！")； 27％的人说他们的角色只有在写作过程中的某个阶段才发展出动能(“当几组角色成熟后……他们有时似乎具有独立的存在，它们之间的相互作用会让我感到惊讶")；还有22％的人有时会扮演角色，但并非总是如此(“我的角色经常会使故事朝着无法预测的方向摇摆.根据故事的不同，我可以控制住他们，也可以让他们随它一起奔跑."). /p>
根据该研究的主要作者，达勒姆大学英语系博士后研究员约翰·福克斯韦尔(John Foxwell)的说法，这些作者体验角色的方式不像是幻觉，而更像是我们大多数人都熟悉的“内部演讲"
“内部语音是我们大多数人口头思考时的内心独白和/或对话，"福克斯韦尔说. “这可能因人而异.例如，有些人大多数时候都知道听到自己的内心讲话，而有些人则根本没有意识到.
“人们还可以在自己的内心讲话中意识到“其他人"的声音-例如，听到父母中一位的声音，给他们一些建议或批评.
“按照这种思路，我们大多数人实际上拥有独立和积极的'人物'，并听到了他们的声音.只是这些角色与我们在现实世界中认识的人具有相同的身份."
该研究的一位作者这样表示:“就像当您在商店橱窗中看到一件衣服，并且听到妈妈的声音在心中说'它不会洗...'一样.它是非自愿的，但不是侵入性的，它不喜欢听到“真实"的声音……最终，这是我在对自己说话，而是想像/使用不同的声音来做到这一点."
该研究还比较了一些作家作为独立实体体验其角色的方式与孩子与想象中的朋友的互动方式.孩子可以与想象中的同伴说话，就像一些作者对他们的角色所做的那样，而不必相信那些同伴是真实的.
研究人员得出的结论是，作者对角色“以自己的方式表现"的体验与我们许多人想象并尝试预测现实生活中人们的行为的方式并不一定有很大差异.
“在某一点之后，"福克斯韦尔说，“作者对角色的更加熟悉，使他们对他们会做什么或所说的事情具有直接和直观的理解，这通常适用于我们对真实人物的想象."
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