建筑创造力:路易斯·卡恩(Louis Kahn)案

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使用创造性同空间过程的一个引人注目的例子-设想两个或多个占据相同空间的离散实体，这一概念导致表达新的身份(Psychology Reports，2015年7月21日)-来自建筑，来自美国杰出建筑师路易斯·卡恩(Louis Kahn)的思考.

这个特殊的案例，他在威尼斯国会大厦的设计没有执行，而是在1968年的一次建筑展览中展出，这是卡恩一生中的最后一次展览.在为这个市政剧院进行设计时，卡恩(Kahn)报告说，他从一开始就面临着将一大群人聚集在狭窄而又扩展的建筑物中的问题.

他得出的解决方案，如图所示，

他讨论如下:

“我不知道如何识别第一个想法，但对我而言，通常是建筑物的核心含义，其完整含义，其性质而不是其形状.其性质是参与，参与:一个简单的形状仅强调一个方向-狭窄的平行线-没有参与的性质，相反，它类似于观看或聆听，而不是参与.我可以调整到狭窄的位置这一事实必须要求一侧朝另一侧看，但是形状不应该以那种狭窄的位置变成纯粹定向的方式进行调整，因为这样可以没有参与.这是组织位置的中心，而这个中心是我必须包含的范围，以确保人们看到人.这是人与人的对抗."

他制定的最终平面图详细说明了他关于将圆形中心与更长的区域合并以允许参与的想法.

作为同空间过程的一个示例，卡恩(Kahn)描述的序列特别全面地说明了该过程中快速发生的步骤.卡恩(Kahn)强调他的第一个想法是一个特殊的表述-他知道狭窄的建筑地段，但他想在该空间产生一种参与感和参与感.他以一种特殊的形状想到了这种参与感:圆圈.然后，他将圆圈叠加在代表建筑物尺寸和形状的细线上.他认为离散形状占据了相同的空间位置，因为他创造性地感觉到它们需要这样做.然后，如图所示，他将这种心理意象用作他设计的实际平面图的基础.

融合和叠加离散实体，因为它们应该在一起是同空间过程的关键特征.它们不是由于偶然的关联而聚集在一起，也不是仅仅因为学到的相似性而聚集在一起.出于审美，功能，科学，情感和哲学的原因，富有创造力的艺术家和建筑师会故意并有意将他们聚集在一起.

例如，他们可能想要在特定的空间中提供特定的功能，以探索特定形式的视觉特征，关联充满情感的物体或颜色，或者探究个人或其他人的含义.一般经验.通常，以这种方式组合在一起的离散实体的各个方面之间存在相似性，但是这种相似性并不决定叠加和融合.他们只是在某种程度上促进了它.

发现意外的相似性是同空间过程的特定结果.在视觉艺术中，同空间过程通常以卡恩(Kahn)帐户中指出的方式进行.雕塑家，画家，图形艺术家和建筑师从模糊的思想或意图开始.这种想法可能涉及功能性想法，例如需要组装，或者可能主要涉及图像，例如基于场景和/或基于几种颜色，形状或线条的绘画的初步表示.

在思想过程中的某个时刻，离散实体被认为占据了相同的空间和视觉隐喻，或者与其他过程结合在一起，产生了更为华丽的视觉艺术品.